Недоумение и торжество.
Вот, – сказал он,
Отдавая себя на съедение,
(И тайно надеясь на волшебство).
Случилось. Она подавилась…
Без боя
Случилась как-то с ним
Гроза в начале мая.
По слабости души,
А может, в ожиданьи рая,
Он, не резвясь и не играя,
Весь сразу спился, сник…
И ждёт душа болезная
в тщете бесполезной,
Когда забьёт, откроется
Купель чисто слезная.
Фонтаны из огня закружат,
И правду Божью обнаружат…
Визит Ронни на Поваровского
Не скомпрометировав себя
Крамольными речами,
Сказал он тогда и тут:
Погода – лавли,
А жизнь и вообще вери гуд.
И тут же был схвачен врачами,
Лечившими странный душевный недуг.
А он же наивно хотел экспромтом,
Пришедшим на встречу писателям,
Открыть, что между актёром и президентом
Существенной разницы
Ит из нот.
Взамен почитателя – избиратель,
То есть вот…
Зачем ты, нос?
О нос, зачем ты?
За тем, что называется – вопрос.
А также – за тобой, кто сунул нос в этот вопрос.
Вопрос и нос – не разделимы.
И даже – мой прогноз – большой полип не портит нос,
Раз он возник зачем-то.
Мир нуждается в срочной смене ориентации
иначе,
если не сменить пол,
он упадёт на головы
бесполых обитателей
мира —
и они провалятся
Об авторе
БИОГРАФИЯ
МИРОНОВА Лариса Владимировна родилась 13 мая 1947 года в г. Устюжна Вологодской области. Среднюю школу закончила с золотой медалью. В 1965 году поступила в МГУ на Физический факультет. Затем училась на факультете Психологии, а через 10 лет закончила ещё и Высшие литературные курсы при Литинституте им. Горького.
Первую повесть опубликовала в 1987 году в журнале «Урал», а через два года повесть вышла отдельной книгой сразу в двух издательствах – «Современнике» и «Молодой гвардии». С этой повестью и была принята в Союз писателей СССР.
Активно печаталась в периодических изданиях. Опубликовала более трёх десятков очерков, писала притчи, сказки и рассказы. В последние 10 лет напечатаны повести: «Мокоша на Евдокию», «Крыша», «Драма на Арканзасе», «Охота на красного зверя», «Бебиситер», «Уэлькаль-43», «Крепость Дунь-Хуа», «Янтарная комната»; записки путешественника «Заграница», в которых описаны впечатления от поездки по странам Европы «дикарём». В начале 1997 года журнал «Молодая гвардия» опубликовал повесть «Новые палачи», написанную в конце 80-х и дающую системный анализ начавшейся стране перестройки. По возвращении домой написала книгу «Мёртвая Америка», которая напечатала «Молодая гвардия».
В 2001 году вышла в свет повесть «Арбатская голгофа», а в 2003 году роман «Призрак любви», первый из семи романов, написанных еще в советское время. В 2006 году издается книга романов «На арфах ангелы играли», в которую включены, кроме одноименного, романы «Сердце крысы» и «Погорельцы». Роман «Машина тоже человек?» выходит в 2007 году. В том же году выходит роман «Поединок со смертью».
Научные труды по теории гравитации и геофизике, опубликованные в 70-х годах, подписывала фамилией мужа – Владимирова.
О КНИГАХ Ларисы Мироновой
Автор дебютировал в жанре прозы книгой «Детский дом», выпущенной издателььтвами «Молодая гвардия» и «Современник» в 1989 г. Общий тираж повести о детдомовцах и их необычной восппитательнице превысил (вместе с журнальным тиражом) 1 млн. экземпляров. Пресса также отреагировала мощным выбросом рецензий в самом хвалебном тоне. Однако столь шумный успех дебютантки, как это, увы, обычно и бывает, сделал для неё практически невозможным дальнейший выпуск книг. И только по прошестввии почти пятнадцати лет снова стали выходить книги Ларисы Мироновой.
Радужная серия (красная, оранжевая, жёлтая, зелёная, голубая, синяя, фиолетовая) – это семь художественных произведений, посвященных, помимо всего прочего, исследованию естественно-научной картины мира средствами прозы в художественных образах (т. е. история научных идей, концепций и теорий излагаемая без формул и математических выкладок и доказательств, дана увлекательно, в доступной для широкой читательской аудитоории форме, и каких-либо упрощений упрощений по сути. Семь романов Ларисы Мироновой, т. о., охватывают все аспекты научной картины мира, без условного разделения явлений на «чисто физические» или «биологические» и т. д.; здесь, как и в реальной жизнь, всё сразу. Ведь разделение научного знания о мире проведено исследователями для удобства описания и исследования этого мира, в котором, конечно, никакого разделения явлений между собой не происходит.
Первая книга «Призрак любви» (Москва, 2003) открывает новый синтетический жанр – роман-научное исследование, написанное в стиле «сказки для взрослых». Здесь всё необычно, загадочно и романтично-трагично.
Однако помимо хорошего художественного текста, волнующего рассказа о любви, которая сильнее смерти, это ещё и серьёзное научное исследование в художественной форме. Подробная «клиническая» картина страстной любви как изменённого стостояния психики воспроизведена буквально с медицинской точностью. Но здесь же поставлена и другая проблема, не менее сложная и интересная – сакральная тайна смерти, жизнь после смерти, возможность перехода (через специальные проходы – «кротовые норы») в иное пространство – «по ту сторону жизни». А это уже область фундаментальных наук.
Вторая книга под названием «На арфах ангелы играли» – триптих (содержит три романа: «На арфах ангелы играли», «Сердце крысы», «Круговерть». Каждый из названных романов также состоит из трёх частей. «Круговерть» включает отдельные «саги», названные именами главных героинь повествования, – Мария, Алеся и Василиса (бабушка, внучка и прабабка). Это книга о времени – в прямом и переносном смысле. Структура времени как категории теоретической физики, его цикличность, замкнутость, триединство (прошлое-настоящее-будущее), а также проблемы генетической памяти и возможность её изучения «в живую» – эти сугубо научные аспекты доминируют в ткани художественного текста. В романе «Сердце крысы», который можно смело назвать «медицинским» (дан строгий протокол прогрессивных научных методик и лабораторных опытов, которые и по сей день не утратили своей актуальности, – и это не просто исследования адаптации сердечной мышцы к стрессу, но и морально-этическая сторона этой проблемы) сущестуют два параллельных сюжета – люди и крысы, в «крысиной» параллели есть ещё и «вложенное» повествование – «Рассказы Пасюка». Их тоже три. В этих рассказах дано подробное исследовнаие жизни дикого мира природы – при соучастии человека, вне его, а также частный мир одной дикой особи. Параллели читатель проведёт сам. Это уже область биологии. И, наконец, роман о научной картине в мире звука и цвета, музыки, о жизни природы: животные и люди, их контакты, опять тайна смерти и возвращения, особое видение мира глазами талантливого требёнка, о возможной непротиворечивости религиозного и традиционно научного мировоззрения – «На арфах ангелы играли» также имеет три части, но их триединое сочленение уже более сложно. «Вложенное» повествование есть и здесь – «Сонина тетрадь», а вот третья часть присутствует не столь явно – она как бы проступает сквозь ткань основного повествования, и происходит это проступание с постепенным нарастанием. Финал романа – это и есть непосредственно третья часть в концентрированном выражении – и здесь уже действуют со всей очевидностью не люди, а силы природы, вступившие в творческий союз с самими музами. Эту книгу можно назвать книгой-метафорой, развернутыми метафорами являются и сами романы. Кольцевая структура книги и каждого романа в отдельности создаёт иллюзию полной замкнутости пространства-времени – этот образ замкнутой системы, вечного круга, по которому идёт жизнь, с ужасающей навязчивостью преследует, в той ли иной степени, всех героев триптиха, а для маленькой Алеси из романа «Круговерть» он становится просто навязчивым кошмаром – ей во что бы то ни стало надо выяснить, когда э т о началось и куда о н о движется. Она хочет понять как устроен мир на космологическом и космогоническом уровне.
