— Как раз об этом я вам и говорила.
— А мы и эту достаточно старой посчитали. Выходит, просчитались. А когда ваша Инна Николаевна снова сюда придет?
Девушка в очередной раз хлюпнула покрасневшим носом и достала из кармана джинсов носовой платочек.
— Теперь не знаю. Я ей отдала деньги за ту картину, и она мне сообщила, что скоро уезжает.
— Куда? — вскинулся Ромка.
— Она не сказала.
— А как же ее найти?
Девушка молча пожала плечами.
— Чужое имя присвоила, картину продала и уезжать собралась! — Ромка с тоской оглянулся на ресторан "Му-му", но сестра перехватила его взгляд и заявила:
— У меня больше нет денег.
— Я же отдам!
— Это я уже слышала. Но у меня их и в самом деле нет.
— И на раму?
— Знаешь прекрасно, что и на раму тоже. Сам говорил, что твою картину сначала можно отнести в
галерею на одном подрамнике. Если ее у тебя там возьмут, то на раму можно будет у папы попросить, он не откажет.
— Ну что ж, придется обойтись и без рамы, и без "Му-му", — горестно проговорил Ромка. — Значит, настоящая Инна Николаевна в ресторан просто доесть приходила, как и мы с тобой, а к девушке этой в тот день подходила совсем другая тетка, совсем старая. Ну, и где ж ее теперь искать?
На этот вопрос Лешка ничего не могла ответить.
— Эй, послушай, — встрепенулся ее брат. — А что, если эта самая Оксана тайно приехала в Москву, загримировалась под старуху и действует себе под чужим именем, а? Я где-то читал, что есть какое-то вещество под названием гумус: если его нанести на кожу, то она съежится и на ней появятся морщины. И руки можно раскрасить так, чтобы они все были в пигментных пятнах, как у нашей бабушки.
Лешка поморщилась.
— Не фантазируй! В гриме можно показаться в темноте или издали, а ты только посмотри, сколько солнца на Арбате! Да здесь никакой грим не утаить. Ведь даже в кино видно, когда актер на самом деле старый или когда молодой человек играет роль пожилого. А старуха та не раз с этой девушкой дело имела. Да и зачем ей для нее- гримироваться? Не могла же она предвидеть, что мы ее картину здесь увидим и о ней расспрашивать станем.
Ромка отправился-таки к ресторану "Му-му" и сел за пустой столик на улице.
— Тогда дай подумать.
Посидев немного, он вскочил и изо всех сил стиснул Лешкину руку.
— У меня, кажется, появилась грандиозная идея. Очень надеюсь, что Арина ее поддержит.
Снова подбежав к стенду, он спросил у девушки:
— А как вас зовут?
— Оля.
— Меня тоже Оля, — сказала Лешка.
— Тезки, значит, — открыто улыбнулась девушка.
Ромка внимательно к ней присмотрелся. У девушки было простое, очень милое лицо с рассыпанными по носу, совсем как у Лешки, веснушками. Она была из тех редких людей, что располагают к себе с первой встречи. Решив, что ей можно доверять, он напрямую выпалил:
— Оля, а вы смогли бы скопировать картину Софьи Полянской?
— Пожалуй, смогла бы, — ответила девушка. — Только зачем?
— Ну, на заказ. Вы ведь слышали о том, что она попала в автокатастрофу? И что ее картины подорожали? Так вот, это еще не все. Одну ее картину, предпоследнюю, украли из галереи, а вместо нее оставили копию. И теперь мы ищем того, кто это сделал, и все сходится на этой вашей знакомой.
И Ромка рассказал ей всю историю, начав с пожара в галерее, когда там совершенно случайно оказалась Катька и спасла от огня, как выяснилось, тогда еще настоящую картину.
— Если вы сделаете копию с последней картины Полянской, — поспешно закончил он, — мы повесим ее в галерее, поставим видеокамеру и, как только на нее кто-нибудь польстится, то мы его хоп! — и заснимем! Настоящую-то картину вешать рискованно: вдруг эта ваша знакомая снова что-нибудь учудит вроде пожара или наводнения. А если она просто заменит одну копию на другую, то и пусть себе, мы только над ней посмеемся.
Девушка Оля окинула мальчишку скептическим взглядом.
— Как-то все это несерьезно.
— Как это — несерьезно? — обиделся Ромка. — Да мы, если хотите знать, уже столько дел раскрыли, что вам и не снилось. Мы даже клад нашли, и не один. И наркодельца ментам поймать помогли, и уголовника обезвредили.
— Он правду говорит, — заступилась за брата Лешка.
— Если вы дадите нам свой телефон, то мы попросим позвонить вам кого-нибудь из своих взрослых знакомых, и вы в этом сами убедитесь, — добавил мальчишка. — Время-то не терпит, раз эта ваша знакомая, как вы сами сказали, уезжать собирается. Но будем надеяться, что она еще в Москве.
Оля, продолжая сомневаться в Ромкиных подвигах, номер своего телефона все же ему дала и даже продиктовала адрес и рассказала, как к ней проехать. Жила она недалеко от станции метро "Измайловская".
— Спасибо большое. — Глаза у Ромки блестели, настроен он был по-боевому.
— А теперь мы куда? — спросила Лешка.
— Арине звонить, куда ж еще.
Позвонив от станции метро Арине на сотовый, они договорились встретиться с ней у Матвея Юрьевича.
Огромный пятнистый дог Банг и его хозяин, как всегда, приветливо встретили гостей. В ожидании Арины брат с сестрой уселись на кухне пить чай и делиться с Матвеем Юрьевичем последними новостями. А когда появилась Арина, Ромка вновь рассказал им о разговоре с девушкой Олей со Старого Арбата и о том, что под именем Инны Николаевны действует незнакомая пожилая, вернее, совсем старая женщина. А потом развил перед ними свой замысел:
— Оля сделает копию с новой картины Софьи, ее мы и отнесем в галерею, и в каком-нибудь незаметном месте напротив нее приладим малюсенькую видеокамеру. А компьютер, к которому мы ее присоединим, — может стоять открыто, только надо будет спрятать проводку. Конечно, есть специальная аппаратура слежения, но раз у Павла Петровича сейчас туго с деньгами, то и без нее можно обойтись. Веб-камера недорого стоит, не разорится, а компьютер у него небось дома есть. Ну что, классно я все продумал? Арина, как и перед этим Оля, засомневалась.
— Неизвестно, что за копию сделает ваша арбатская знакомая. А если в галерею заявится тот самый занудливый старичок Петр Казимирович, то он сразу раскусит фальшивку.
Однако Матвей Юрьевич принял сторону Ромки.
— Если Петр Казимирович увидит копию и она вновь вызовет у него сомнения, то Павел сам предложит ему провести атрибуцию и возьмет с собой подлинник. Так что в Ромином предложении есть резон. А художницу свою сюда привозите, чтобы картину из дома не выносить, пусть она у меня работает. Надеюсь, ей не потребуется на это много времени?
— Отлично! Поехали за ней прямо сейчас, — загорелся Ромка.
— Но раз выяснилось, что настоящая Инна Николаевна ни при чем, то разве она не может сделать копию? — спросила Лешка.
— Ты что? Я считаю, что никого в галерее, ни Игоря, ни новую помощницу, даже уборщицу не стоит посвящать в нашу затею. Мало ли где они об этом случайно проговорятся. Пусть о ней, кроме нас, один только Павел Петрович знает. Правильно я говорю? — обратился Ромка к своему союзнику, и Матвей Юрьевич снова его поддержал.
— Чем меньше посвященных, тем лучше.
— Тогда надо сначала с глазу на глаз поговорить с Павлом. — Арина встала с места и достала из сумочки ключи от машины. — Ну что ж, поехали снова в галерею.
Всю дорогу Ромка терзал своих спутниц вопросом, захочет ли Павел Петрович воплощать в жизнь его идею, но волнения его оказались напрасными. Богачев выслушал Ромкин рассказ об арбатской художнице и самозваной Инне Николаевне и неожиданно легко согласился со всеми его предложениями.
— Я и сам давно собирался перевезти сюда компьютер, — сказал он. — Думаю, хуже от твоей затеи не будет, а делать что-то надо, а то я уже стал бояться выставлять у себя по-настоящему ценные работы. И хотя в успехе дела я не очень уверен, попробовать, думаю, стоит.
— Но никакой стройной пожилой женщины-художницы вы не знаете? — еще раз решил уточнить Ромка.
