Расшифровывая этот текст, надо иметь в ви­ду, что каждый более плотный материал по отношению к более тонкому является "жен­ским". А если мы представим отношение семи тел человека: эфирного (два смешанных) + ас­трального (два смешанных) + тонического + мутабельного + физического — к стихийно-статическому, получится подобие семи жен­щин и одного мужчины.

Стремление вернуться к своей Монаде заложено в природе человека, независимо от состо­яния его души. Энергии кундалини являются связующим звеном с Монадой на том уровне, где она начинает "звучать", т.е. давать первые колебания собственной жизни, турбулент дви­жения. Недаром древние инды знак "свасти­ки", символизирующий спиралевидное движе­ние, приняли за главный пантакль или изобра­жаемый образ Жизни, Закона.

Цвет 7-й чакры фиолетовый, обобщающий и властвующий над всеми. Маг, умеющий управ­лять энергиями кундалини, может управлять своими фантомами и через них всем фантом­ным полем Земли. Именно тот человек, кото­рый умел работать со своими фантомами, раз­делять их и освобождаться от их влияния, и считался во все времена Посвященным, иными словами — познавшим Тайны. Но способности эти проявлялись только у тех, кто уже справил­ся со своими отклонениями и прошел период очищения от привязанностей, благодаря чему его личные фантомы уже не опутывают его со­знание, а служат только в качестве коагулянта тонких тел и средством общения с фантомными полями.

Именно этот смысл Гермес вкладывал в слова: "...работа произведения солнца, или алхимическое действие", и далее записано "...так ты отделишь землю от огня, тонкое от грубого, осторожно и с большим искусст­вом". А осторожно потому, что, отделяя собст­венные фантомы, возможно и разинкарнироваться, т.к. не будет скрепляю­щего фермента для материала тонких тел. Кон­кретно это касается перемешанных эфирного и астрального тел, которые являются незакон­ными и легко подвержены разрушению.

Управление фантомами, как я уже говорила, проходит через энергии 7-й чакры, располо­женной в эфирном теле в месте, соответствующем физическому копчику и позвоночнику. Находя источник этой энергии с помощью мантры Этериа Пабра Кронус (Жизнь побеждает Смерть), поднимают ее вверх по чакрам, раз­бирая и охватывая собственные фантомы. Тех­ника эта разрабатывалась восточными магами и называлась подъемом кундалини, но часто приводила к плачевному результату — бес­смысленной смерти или идиотизму в результа­те преждевременной потери фантомов. Так случалось в тех случаях, когда за этими дейст­виями не стояла осознанная задача, доведен­ная до мыслеформы, без чего любая энергети­ческая работа не даст никаких положительных результатов. Это обусловлено мудрым законом "клин клином вышибают" — фантом разру­шить можно только фантомом, т.е. однород­ным материалом. Например, существует при­знанный способ разрушения лярв (фантомных созданий) проколом металлической шпаги. На самом деле металл тут ни при чем — шпага указывает место, куда маг направляет свою разрушительную мысль-фантом и нужна толь­ко в том случае, когда у мага не хватает на это силы мысли. Вернемся к Великому Гермесу.

"Таким образом ты. приобретаешь славу мира. Поэтому от тебя отойдет всякая темнота. Эти вещь есть сила всяческой силы, ибо она победит всякую самую утонченную вещь и проникнет собою всякую твердую вещь".

Фантомы повлияли и на многие стороны че­ловеческой жизни, даже на внешний вид, цвет кожи. Лунные фантомы обозначили северные народы, галлов, викингов — белую расу. Лилит отразилась в желтой расе, а Горн — в черной. Смешение Лилит и Горна дало красную расу. Арабы и евреи отразили смесь Лиит и Лилит, индийцы — Лиит и Горна. Фантомы отрази­лись в наших гороскопах, исказив чистые ини­циации планет и зодиакальных знаков. И наше рождение под каким-то знаком говорит о том, какие фантомы накручены на наши тела. Маг, управляющий своими фантомами, не подчиня­ется своему гороскопу и может его изменить, о чем речь будет идти в следующих главах (см. главу "Магия 22-й Зоны").

Особенно ярко присутствие фантомов окра­шивает искусство — изначально все типы его принадлежали определенным видам фанто­мов. Например, танец и музыка — Лилит, жи­вопись и скульптура — Горну, театр и пение — Лиит, потому и магическое действо всегда со­вершалось в сопровождении каких—либо ис­кусственных средств, усиливая его (религиоз­ные мистерии, обряды, танцы, песнопения). В наше время наибольших эффектов в производ­стве фантомов достигли телевидение и кино. Недаром о кино В.И.Ленин говорил, что оно "важнейшее из искусств", но он и не предпола­гал, какого успеха на поприще творения фан­томов достигнет телевидение.

Как видим, без фантомов не обходится ни одно проявление. Гермес подтверждает: "Так был сотворен мир". И ободряет нас пророчест­вом: "Отсюда возникнут удивительные при­способления, способ которых таков".

Это го­ворит о том, что Совершенный, научившийся управлять фантомами и достигший полноты соединения с Монадой, создает мир, трансфор­мирует его, творит его на всех планах Бытия, в течение всех трех циклов времени-простран­ства — Отца, Сына и Святого Духа (1-и Луч— уход в познание, 2-й Луч — самое познание, 3-й Луч — соединение опыта познания, воз­врат в Целое), иначе — становится Триждывеличайшим. Гермес не был болен культом лич­ности, называя себя Трисмегистом, что в пере­воде означает Триждывеличайший, а просто определял свое состояние власти над тремя ви­дами фантомов, тремя стадиями развития Це­лого, тремя тайными планетами, вращающими Юги (четвертая, Юга воздуха, не вступала в силу. Подробнее материалы на эту тему см. в следующих главах и в книге "Стучащему, да откроется! ").

Постоянно помня об основном коагулянте (фантомном материале), с которым работает маг, мы переходим к другим его подручным материалам. Рассматривать их мы будем спо­собом, который нам дает знание принципа по­строения Зон Влияния Качества.

Как вы помните из книги "Стучащему, да откроется!", их 24. Каждая Зона имеет свой энергетический вход-призыв, позволяющий проникнуть в ее святая святых — Магию. И не только проникнуть.т.е. увидеть своим внут­ренним взором, но и понять с помощью слыша­ния принцип действия и познакомиться с сила­ми, участвующими в этом действии.

Таким входом являются Буква и Звук, соот­ветствующий этой букве. Буквы, выстроивши­еся в определенной последовательности, явля­ют собой эзотерический или тайный алфа­вит. Этот алфавит ранее никогда не использо­вался в физической форме, а только в эфирной, и раскрыт нам теперь, когда есть возможность подняться до уровня развития сознания, доста­точного для постижения его значения. Из этого алфавита произошли древние буквы, их начер­тание отдаленно напоминает еврейскую графику звуков, китайскую иероглифику и т.д. Ниже приводятся образцы этой графики и наш эзотерический алфавит, который мы в даль­нейшем назовем Алфавит Алес. Как видим, Алфавит Алес в своей графике использует зна­чок, напоминающий запятую

. Этот рису­нок эзотерически соответствует мужскому началу и сперматозоиду на физическом плане (т.е. мужской составляющей Триединого Це­лого) . В еврейском языке он соответсвует звуку "йот". Если мы обратимся к еврейской Каббале, то увидим эту букву в Имени Бога: ( йот, хе, вау, хе — Яхае), где Отец, Мать, Сын и второе — Целое семейство. В Алфавите Алес сочетание построенное в форме турбулента, дает разные звуки—символы, или бук­вы. Имея 24 различных сочетания, соответст­вующих 24-м Качествам, познаваемым Чело­веком, мы имеем 24 ключа к познанию.

Энергетическое соединение энергии созна­ния со звуком и начертанием буквы позволяет войти в структуру соответствующей Зоны Вли­яния Качества. Кроме этого, существуют отно­сящиеся к каждой Зоне рисунки—пантакли, по­зволяющие ознакомиться с магией этой Зоны. Каждая Зона как бы хранит в себе тайны опре­деленного сектора всего магического искусст­ва, специфика которого определяется именно тем качеством, которое заложено в Зоне. Все эти секторы составляют единое Целое Магии, подобно тому, как Зоны составляют единое Це­лое Алес (Малое подобно Великому).