Феличе Арт.

Людмила Андреевна Ямщикова (литературный псевдоним Арт. Феличе) родилась 6 ноября 1893 года в г. Санкт-Петербурге. Ее мать, известная детская писательница Маргарита Владимировна Ямщикова (1872—1959), в литературе Ал. Алтаев, через год после рождения дочери оставила своего мужа. Вспоминая этот период, Маргарита Владимировна пишет: «Моя личная жизнь сложилась трудно. Разойдясь с мужем, я боялась, что он украдет у меня дочь, и потому никогда не остав­ляла ее дома с прислугой. Уходить по делам надо было довольно часто, и я таскала ее с собой по редакциям. Иногда мне приходи­лось пробыть где-нибудь до позднего вечера, и тогда я приводила ребенка в «Игрушечку» и оставляла на попечение Александры Николаевны». В шесть лет Людмилу отдали в закрытое Деми­довское училище коммерческого направления. Туда устраивали детей и без отцовского разрешения, поэтому Маргарита Владими­ровна и пошла на этот шаг. Три с половиной года было проведено девочкой в этом безрадостном заведении. Сразу после училища Людмила продолжила обучение в гимназии Шаффе, расположен­ной на набережной реки Мойки в Петербурге. Успешно окончив ее в 1911 году, она поступила на естественный факультет Высших Бестужевских женских курсов, названных по имени их официаль­ного руководителя историка К. Н. Бестужева-Рюмина, основавшего их в Петербурге в 1878 году. Обучение естественным наукам длилось недолго, девушку манил театр. Огромную роль в этом стремлении оказывали люди, окружавшие ее мать — художники, писатели, артисты. Вспоминался и родной дед Владимир Дмитриевич Рокотов, бывший псковский помещик, дворянин, оставив­ший привычную жизнь людей своего круга и всецело посвятивший себя театру. Она оставила учёбу на естественном факультете Бестужевских курсов и решила пробовать себя на сцене.

Издавна повелось, что поступающие на актёрское мастерство могли проходить творческий конкурс сразу в нескольких театральных школах. В 1912 году она прошла его во всех 3-х Петербургских, но выбрала школу сценического искусства А. Петровского. Этот день запомнился ей на всю жизнь. В своей неопубликованной рукописи «Актриса» Людмила Андреевна написала: «С того дня в зрительном маленьком зале на Почтамтской 13, с крохотной сценой начались три счастливых года работы у Андрея Павловича Петровского». В программе обучения сильнейшей сцени­ческой школы Петербурга было записано: «Школа сценического искусства ставит своей задачей дать основательное и возможно полное специальное образование лицам, посвящающим себя на службу театру, и воспитать в них работоспособных и здоровых художников сцены. Руководители считают своим первым долгом всесторонне и глубоко совестливо ознакомиться со способностями каждого из учащихся, чтобы иметь нравственное право —одних вовремя удержать от бесплодных стремлений по неверно избран­ному пути, других же окрылить и поддержать в их истинном призвании и затем по мере возможности, облегчить им первые шаги служения родному Театру». Людмила Андреевна Ямщикова была одной из тех, кого школа поддерживала в истинном призва­нии.

Она изучала выразительное чтение, теорию и практику сцени­ческого искусства, эстетику драмы, историю сценического искус­ства в связи с историей драматургии, психологию, историю костю­ма и быта, грим, пластику, фехтование, гимнастику, танцы. В шко­ле преподавали известные педагоги, актеры и режиссеры. С треть­его курса основной предмет — мастерство актера — вела Мария Гавриловна Савина. Еще на первом курсе она обратила внимание на юную актрису и даже однажды «выручила» ее, подарив свои белые лайковые перчатки, столь необходимые для роли в пьесе «Два подростка».

Во время обучения в школе студенты участвовали в массовых сценах Мариинского театра, патриотических вечерах, которых тогда, во время войны 1914 года, было довольно много. Особенно запомнилось Людмиле Андреевне участие в массовке «Николая Ставрогина» — спектакле, привезенном в Петербург Московским Художественным театром во главе с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Пьеса была поставлена по роману Ф. М. Достоевского «Бесы», и главную роль в ней играл великий Качалов.

По окончании школы выпускникам выдавалось свидетельство. Интересная деталь, Гаврила Владимирович Гловацкий подписал всего лишь три диплома — один из них принадлежал Людмиле Андреевне Ямщиковой.

После окончания школы Петровского Людмилу пригласили ра­ботать в труппу знаменитого режиссера Н. И. Синельникова. По­этому свой первый театральный сезон 1915 года она провела в Харькове. Внешние данные и внутренний темперамент позволяли актрисе рассчитывать на роли героинь в пьесах классического репертуара. В первый же год Ямщикова сыграла роль герцогини де Крууси в пьесе Бернштейна и Флору Иозель в «Другой жизни» Опочнина. Кроме того, она часто приглашалась в бенефисы арти­стов Малого театра, в частности, играла с самим Ал. И. Сумбатовым-Южиным. Следующий сезон был особенным для актрисы.

В 1916 году в Харькове было совершено бракосочетание Люд­милы Ямщиковой и Константина Дмитриева. Знакомство с буду­щим мужем произошло на Псковщине в имении Лог Лосицкого погоста, сюда начиная с 1895 года М. В. Ямщикова приезжала на лето со своей дочерью. Костя был последним владельцем богато­го соседнего имения Пестка. Его отец — известный врач С. Ф. Дмитриев — принимал участие в лечении наследника русского престола царевича Алексея.

Жизнь молодоженов не могла сложиться счастливо, ибо они очень часто находились вдали друг от друга, да и сценическая специфика требовала полной эмоциональной насыщенности жиз­ни. У актрисы было множество увлечений, в ее жизнь с 1925 по 1940 гг. вошел актер Н. П. Речной, хотя Костя Дмитриев и оста­вался первой и последней любовью Людмилы Андреевны. Снова встретившись перед самой войной, они, по воспоминаниям Люд­милы Андреевны, были счастливы как тогда, на Псковщине. Сча­стье оказалось недолгим, будучи официально в запасе, Костя примкнул к добровольческой группе казаков цирка Туганова и погиб под Москвой в 1941 году, когда его эскадрон направили против фашистских танков. До конца своей жизни Людмила Анд­реевна Ямщикова-Дмитриева сохранила светлую память о талантливом и мужественном человеке.

Летом 1917 года Ямщиковы не едут на Псковщину, Людмила приняла предложение поработать в Московском театре Эрмитаж, а уже осенью заспешила в драматический театр Ростова-на-Дону. В своих неизданных воспоминаниях «Актриса» Ямщикова-Дмит­риева пишет: «Осень 1917 года. Ломка всего старого. Борьба в самом разгаре. Россия от края и до края клокочет, как бурная вешняя река... В этот небывалый в истории человечества момент актриса, безумно, не анализируя событий, ни своего места среди них, едет из Петрограда, через всю европейскую часть государ­ства, в Ростов-на-Дону играть в театре, как играла когда-то в детстве, для воплощения своих личных мечтаний. Ни один умный человек не подсказал ей тогда, что именно происходит на свете...».

Возвращение в Москву к матери было сложным. Голод, бо­лезни, война. Поезд, на который чудом удалось попасть больной актрисе, потерпел крушение. Тем не менее, через несколько дней она была рядом с матерью, и уже все казалось не таким страш­ным.

С 1918 по 1924 год мать и дочь проводят в Москве. Позже Людмила Андреевна вспоминала: «Действительно, актриса все и везде прозевала. А служить надо, служить привыкла. Надо вооб­ще что-нибудь делать, от своего бредового состояния она отошла. Мать устраивает ее в «Бюро печати» в Кремль, — ведь актриса немного и писательница. С 1912 года она кое-что напечатала в детских журналах Москвы и Петербурга».

В эти годы появляются «Степан Разин» (изд. 1920 г.), «В огне восстания» (1919), «Звезда Италии» (1920). Книги выходят под двумя псевдонимами — Ал. Алтаев и Арт. Феличе. Мать и дочь продолжили совместную работу, но в то время театр все равно остается для Людмилы Ямщиковой основным делом. И она посту­пает в знаменитую труппу Корша , где играют Топоркав, Правдин, Шатрова, Блюменталь-Тамарина, подруга Ямщико­вой — Ольга Шульц. На сцене Андровская и многие другие из­вестные артисты. Сезон 1920—21 гг. Людмила Андреевна проводит в детском театре Паскар, там работают М. Бабанова и И. Ильин­ский. Следующей была работа в студии «Молодых мастеров» И. Н. Певцова вместе с молодым и никому не известным тогда Борисом Бабочкиным. С 1925 года Людмила Андреевна Ямщикова служит в театрах Оренбурга, Иваново-Вознесенска, Калуги, Ульяновска, Златоуста. Она играет Ксению в пьесе Файко «Человек с портфелем», Мелли в «Любови Яровой» Тренева, Эбби «Любовь под вязами» О. Нила, Мирандолину в «Трактирщице» Гольдони, Порцию в «Шейлоке» (инсценировка «Венецианского купца» Шекспира) и многие дру­гие ведущие роли.

Почти каждое свободное лето актриса с матерью проводят в Логу во флигеле старого усадебного дома, владелицей которого была местная учительница и близкий друг Ольга Константиновна Гориневская. В 1926 году они оформили покупку этого флигеля и использовали его как дачу. Лог всегда был неизменной любовью матери и дочери, родиной их души, как записала М. В. Ямщикова - Ал. Алтаев в неопубликованной рукописи «Гдовщина», посвященной истории «исконно-русской и любимой земли». Где бы ни нахо­дилась актриса, она мысленно возвращается в Лог, даже в этом шуточном стихотворении, написанном в гастрольной поездке по Казахстану в 1936 году.

Сезон 1933 года Л. В. Ямщикова провела в Костроме, где близко подружилась со своим партнером Борисом Феодоровичем Щукиным. В Костроме она стала любимицей публики, об этом пе­риоде ее творчества есть прекрасные воспоминания драматурга В. С. Розова. Дочь всегда посвящала мать в свои планы: «До­рогая, сегодня премьера «Патента» (пьеса А. Толстого «Патент № 119»). Волнуюсь. Роль легкая, но почему-то разлади­лась, а не сладилась к концу. Есть ли новости о Логе? Ждем тебя и огорчаемся, что тебе будет у нас неважно. Только и думаю о твоем приезде, о Логе, о премьерах. Играю с утра до ночи и с ночи до утра. Нет ли в Москве лингина? Нечем грим снимать. Целую. Люся-дочь». После Костромы наступили театральные сезоны в Туле, Рязани. В 1937 году Людмила Андреевна продолжила работу в Московском Современном театре, где с успехом исполнила роль Вассы в одноименном спектакле по пьесе Горького «Васса Железнова». Постановка хорошо принималась зрителем, и ее показывали в Мо­скве, Ленинграде, Тирасполе, на Кавказе.

Если летом не предполагалось гастролей, актриса спешила в «благословенный Лог», который был не только местом отдыха, но и творческой лабораторией писательницы Людмилы Ямщиковой. «Арт. Филиче пишет запоем и, по мере написания, читает главы приятельнице Ольге, когда та сидит в огороде и полет свои гря­ды»,— это строки из автобиографической повести «Актриса».

Первая публикация Людмилы Анд­реевны состоялась в 1912 году, она дебютировала с поэтической легендой «Свет вечерний». В рукописи легенда посвящалась Косте Дмитриеву, в журнальном варианте надпись была несколько изме­нена: «Посвящается Гдовскому уезду». Здесь же впервые Людми­ла Ямщикова использует псевдоним «Арт. Феличе». Как и мать, она выбирает мужской псевдоним — имя любимого ею литературного героя Овода из одноименного романа Э. Войнич. Подобно матери, она отдает предпочтение историческому жанру. Вслед за первой легендой последовала публикация кавказской легенды «Гнев Эльборуна». Самыми плодотворными в жизни писательницы Людмилы Ямщиковой были 1920-е годы. В это время выходит в свет наиболее издаваемое произведение Арт. Феличе — роман «Багровый хамсин» о жизни Древнего Египта, который переизда­ется четыре раза. Появляются книги о Роберте Фултоне — «Че­рез моря, реки, океаны», о Дагере — «Пойманный луч», о Са­муиле Морзе — «Мировой язык», о Джемсе Уатте — «На по­роге нового века» и о Луи Пастере — «Победитель невидимой армии».

В 1924 году Арт. Феличе пишет книгу «Изгнанники Новой Каледонии», рассказывающую о защитниках Парижской комму­ны, живущих в далекой заокеанской ссылке. Кроме оригинальных произведений, Ямщикова занималась переработками иностранных повестей и романов, в этом же году издательство «Земля и фаб­рика» выпустило в свет повесть из времени каменного века «Руламан» В. Ф. Вейланда в переработке для детей Арт. Феличе под редакцией Ал. Алтаева.

Книга Арт. Феличе «Под знаменем Гарибальди», вышедшая в 1930 году, была навеяна воспоминаниями об Александре Нико­лаевне Толиверовой, прозванной «русской гарибальдийкой», изда­тельницей журнала «Игрушечка», в редакции которого маленькая Людмила проводила вечера, ожидая мать.

В 1950—60-е годы в издательстве «Детская литература» вы­шли романы «Морские нищие» об освободительной борьбе нидер­ландцев в XVI веке, и «Клуб тетушки Сидони» о событиях английской буржуазной революции XVII века. Позже книги были пе­реведены на латышский и армянский языки, а их автора офи­циально приняли в Союз писателей СССР.

Редактирование, создание отдельных сцен, стихотворных тек­стов по ходу повествования — нередко закреплялись на обложках книг Ал. Алтаева литературным псевдонимом дочери «Арт. Фели­че». К названным выше произведениям можно добавить «Власть и золото» 1929, «Меч Али-Атора» 1928, «Чайковский в Москве» 1951, «Могучий слепец» 1959 г.

После смерти матери в 1959 году Людмила Андреевна Ямщи­кова-Дмитриева взяла на себя заботу о ее творческом наследии. Были воссозданы по черновикам и подготовлены к печати книги Ал. Алтаева «Пасынки Академии» и «К вершинам искусства». Людмила Андреевна отредактировала рукопись «Гдовщина», эк­земпляр которой она подарила Псковскому музею-заповеднику.

В 1958 году Маргарита Владимировна с дочерью получила от­дельную квартиру в высотном доме на Котельнической набереж­ной Москвы-реки, до этого сорок лет она прожила в одном из но­меров гостиницы «Метрополь». После смерти матери Людмила не могла долго там жить и с 20 января 1970 года она пересели­лась в Ленинградский Дом ветеранов сцены, основанный ее педагогом и великой актрисой Марией Гавриловной Савиной.

Каждое лето Л.А. Ямщикова, по-прежнему, стремится в Лог. Домик, который долгие годы принимал ее с матерью, продан уро­женцу этих мест В. Ф. Родионову. Старая актриса живет теперь в одной из комнат большого логовского дома. В 1967 году навсегда уезжает к дочерям в США Ольга Константиновна Гориневская, завещая половину дома, (во второй официально с 1937 го­да проживает Е. И. Тиманова, местная учительница) Плюсскому Исполнительному комитету с условием создания в комнатах музея-библиотеки Ал. Алтаева. С этой целью она передает в будущий музей всю обстановку и книги.

Декабрь 1967 года ознаменовался открытием Народного музея Ал. Алтаева. Первым общественным директором стал П.И. Андреев, бывший директор школы, пенсионер, друг Ямщиковых, а экскурсоводом в летнее время неизменно пребывала Людмила Андреевна Ямщикова-Дмитриева.

Незадолго до смерти Людмила Андреевна Ямщикова распоря­дилась литнаследством матери и своими рукописями, передав их на хранение в Центральный Государственный, архив, литературы и искусства (ЦГАЛИ). Наследником ее рукописей стала Н. А. Летова, литературовед из Петербурга и последний человек, который помогал одинокой старой и больной актрисе, скончавшейся 14 ноября 1978 года и похороненной рядом с матерью на Литераторских мостках Волкова кладбища.